Особенности основ функциональной музыки. Работа №22006

Особенности основ функциональной музыки
(методический доклад на теоретической секции ДМШ))
(преподаватель музыкально-теоретических дисциплин
ДМШ мкр. Юбилейный г.о. Королев МО
Федоренко Л.Е.)
Обращение к теории функциональности и ее разработка имеет давние традиции в музыкознании. Долгое время в области лада господствовали звукорядные теории, которые учитывали только звукоряд в ладообразовании. Но не так давно была замечена взаимная неравнозначность звуков, ступеней, образующих лад, тяготение одних к другим и наоборот, свойство последних притягивать первые. Причина этого заключена в неоднородности интервального строения ладового звукоряда.
Более острое тяготение звуков или ступеней, отстоящих друг от друга на полутон, оказалось самым простым явлением, приведшим исследователей к изучению лада в качестве его акустического строения. Эти исследования привели к мысли, что, возможно, причиной этого было значительное совпадение их с интуитивными представлениями.
Но не надо забывать, что существуют и объективные основания тяготений, связанных ладом. Г. Гельмгольц в своей работе Учение о слуховых ощущениях как физиологическая основа для теории музыки отмечает: Напряжение, которое мы чувствуем, когда поем вводный тон, не происходит в гортани, а от того, что нам трудно установить посредством воли на этом тоне голос, когда в голове уже существует другой тон, на который мы желаем перейти и близостью которого мы уже нашли вводный тон.
А Е.В. Назайкинский отмечал: До сих пор не утратила значения гипотеза о том, что некоторые специфические закономерности звуковысотной организации музыки связаны естественной структурой музыкального звука…и развивались на ее основе.
Теории и исследования послужили фундаментом для создания Б. Яворским оригинальной теории ладового ритма. Изучая интервалику и возникающую на ее основе диссонантность и консонантность, их взаимоотношение, выдвинута гипотеза о происхождении образующихся при этом тяготений. Стержнем ладовой организации считался тритон, стремящийся разрешиться и тем самым порождающий ладовые тяготения.
Гармония создается не внешней природой и построением физически предопределенных основных форм, а внутренней психической природой, которая в фантастике игры созвучий дает чувственное выражение силовых движений в их воле к формированию… Музыка возникает как стихийная сила внутри нас, как динамика волевых порывов. Только тогда мы начинаем понимать, как их бесконечное взаимодействие отражается в беспокойно подвижной игре гармонической поверхности, насколько вошедшие в привычку методы теории, судорожно цепляющиеся за собственно звуковой феномен, могут разрушить познание не только сущности музыки, но и ее технических основ (Э. Курт).
…….Б. Асафьев привел к обоснованию теории лада социальные факторы. Он приходит к выводу о том, что это сознание имеет не только индивидуальный, но и социальный характер, и что самые разнообразные формы проявления музыки, различные формы ее организации, в том числе и ладовой, не что иное, как разнообразные формы социального обнаружения музыки в процессе интонирования.
Отсутствие функционально-гармонических связей, обнаруженное в новой музыке, в ряде неевропейских музыкальных культур, а также в некоторых фольклорных музыкальных текстах способствовало осознанию того факта, что гармоническая функциональность – не всеобщее свойство музыки, а определенный историко-стилистический признак. Исследования фольклора и музыки средневековья показали, что тональная музыка может быть гармонически афункциональной, а изучение музыки XX века – что функциональная музыка может быть не обязательно тональной.
Понятие функциональности было распространено на все факторы музыкального становления. Это понимание четко выражено В. Берковым: Сущностью понятия функции в музыке является соотношение устойчивости и неустойчивости. Сказанное развивает мысль Б. Асафьева, что устой находит свое приложение во всех факторах, участвующих в процессе формирования (мелос, гармония, колорит), а не только в ладо-гармонических последованиях. Устой – не обязательно тоника… Устой не только консонанс.
Для современной музыкальной культуры более характерна ситуация повторного восприятия, так как произведение в типичном случае рассчитывается на многократное исполнение, долгую концертную жизнь. Реальный слушатель обычно осваивает произведение постепенно, от исполнения к исполнению. С каждым новым прослушиванием восприятие его в чем-то меняется, в частности по мере освоения текста меняется поле тяготений.
Формирование стилевой функциональности, превращение текстовой в стилевую - закономерный процесс в музыке. Сочиняя музыку, композитор ориентируется на типовое восприятие, на те тяготения, которые непременно возникают при слушании будущего сочинения. Функциональность как общая основа целого ряда самых разнообразных музыкальных процессов способствует широким исследованиям различных музыкальных пластов и стилей, позволяет понять общность многих явлений в музыкальном становлении, что вносит свой вклад в углубление наших представлений о человеке, его мышлении, деятельности, культуре.
Используемая литература
1. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. Л.,1971
2. Берков В.О. Гармония и музыкальная форма. М.1962.
3. Гельмгольц Г. Учение о слуховых ощущениях как физиологическая основа для теории музыки. СПб., 1875. с.406
4. Курт Э. Романтическая гармония и ее кризис в Тристане Вагнера. М., 1975
5. Милка А. Теоретические основы функциональной музыки. Исследование, Л., Музыка, 1982
6. Назайкинский Е.В. О психологии музыкального восприятия. М., 1972